古川緑波とは？/ ディック
[ 1188] 古川緑波の部屋
[引用サイト] http://yamaton.hp.infoseek.co.jp/roxtupa.html
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戦前・戦後を通じて、エノケンこと榎本健一と並び称された日本の喜劇王・ロッパこと古川緑波のレコードの部屋です。緑波の歌唱は実に明朗で伸びやかで、聞いている人の心をどこか浮き立たせる力があります。日本的な湿り気が全く感じられないのが特徴です。これはエノケンの歌にも共通する事ですが。 ロッパは戦前・戦後を通じて多くのレコード吹き込みをしていますが、圧倒的に量が多いのは戦前です（戦後の吹き込みはポリドールの「弥次喜多道中」とコロムビアの「さくらんぼ道中」のみ）。お得意の声帯模写、コント的な劇、コミックソング、軍国流行歌など、種々雑多な吹き込みをしています。そのレーベルと、簡単な感想を下に記したいと思います。 ロッパの録音は、オムニバスのCD全集などには収録されていますが、1枚物のCD復刻は未だに為されていません。早く復刻が実現して、もっと沢山の方にこの楽しい歌の数々を楽しんでいただけたら、と思います。 大正時代の浅草オペラでよく演奏された「チッペラリー」の珍解釈の一席。駄洒落好きのロッパらしい歌詞のこじつけが楽しい。浅草オペラファンであったロッパにとって、「チッペラリー」は青春期の思い出の歌だったのであろう、その浅草オペラの名女優天野喜久代を相手に、実に楽しげに歌っている。 三人フウさんとは、藤原義江と二村定一と、ロッパ本人の事。ここではロッパ十八番の、藤原と二村の声帯模写が存分に聞く事が出来る。藤原義江の小唄、二村の「草津節」、いずれも雰囲気は似ている。オチがちょっと洒落ていてにんまりさせられる。 「モンパパ」をモチーフにした寸劇。恐妻家二代の親子の物語が両面に亙って吹き込まれている。ステージで「モンパパ」を十八番にしていたというロッパ、この手のコミックソングのお手本のような明るく弾んだ名唱。同じくこの歌をポリドールで吹き込んでいる天野喜久代の演技も見事。後半では大辻司郎の声帯模写も飛び出す楽しい一枚。 御馴染み「金色夜叉」の名場面、熱海の海岸の場面を現代的な解釈でドライに描く。何故か途中から貫一が早川雪洲になってしまうのが珍妙。 これは珍しいロッパと天野との掛け合い漫才。呼吸もぴったりで相当練習したであろうと思われる。タイトル通り、モダンに忠臣蔵をオペラ調に演じたりする、二人にはぴったりのネタ。 山野一郎（これは本物）が井上正夫と共に銀座のカフェーに乗り込むという筋。大辻司郎、徳川夢声、上山草人、早川雪洲、藤原義江、二村定一と、ロッパのおはこの声帯模写がふんだんに登場する一枚。最後に二村の真似で盛大に「アラビアの唄」を歌い終わる。これは復刻されており容易に入手可能。 明治キャラメルの広告宣伝歌。タイトルの一人称の『僕』は勿論キャラメルの事。竹岡信幸の作曲は非常に暗く、キャラメルのイメージにはあまりそぐわないような気がする。 |
[ 1189] 古川ロッパ - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%A4%E5%B7%9D%E3%83%AD%E3%83%83%E3%83%91
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男爵加藤照麿の六男（元東京帝国大学総長加藤弘之の孫）として生まれ、満鉄役員の古川武太郎の養子となる。幼少期より文才に優れ、のちに芸名として用いた「緑波」の号は小学3年の頃に自らつけた筆名である。16歳の頃からキネマ旬報などの映画雑誌に投稿を始め、早稲田第一高等学院時代にキネマ旬報編集同人となる。早稲田大学英文科在学中に菊池寛に招かれ、文藝春秋社に雑誌『映画時代』の編集者として入社。 雑誌編集の傍ら、元来から定評のあった宴会での余興芸の延長上で、1926年に親交のあった活動弁士徳川夢声らと「ナヤマシ会」を結成し演芸活動を開始。声帯模写が好評を博した。『映画時代』の独力での経営に乗り出すが失敗に終わり、親の遺産を失う。雑誌休刊後は東京日日新聞の嘱託として映画・レビュー評を書く。その後、菊池寛、小林一三の勧めで喜劇役者に転向、デビューは1932年1月、兵庫県宝塚中劇場公演『世界のメロデイー』であった。このときは小林の好意で、フィナーレは花吹雪の中大階段を降りながら歌う演出と、千両役者にちなんで千円祝儀にもらうなど破格の待遇をしてもらいながら、肝心の芝居のほうは散々な出来であった。そのような失敗を乗り越え、1933年浅草で夢声らと劇団「笑（わらひ）の王国」を旗揚げ（ちなみに座付作家は後に『君の名は』の作者として知られる菊田一夫）。ここでも苦戦を強いられるが、喜劇俳優としての力を着実につけていく。 恰幅の良い体格にロイド眼鏡の鷹揚な丸顔がトレードマーク、華族出身のインテリらしい、品のある知的な芸風であったという。朗々とした美声でコミックソングを歌唱し、声帯模写の巧みさでも超一流であった（徳川夢声が体調不良でダウンした際、ラジオの生放送にロッパが代役として夢声の名で出演し、誰もロッパの声色と気付かなかったというエピソードがある。夢声本人が聴いて「自分が出ているのか」と思ったほどであった）。コミックソングの作品に、「ネクタイ屋の娘」という曲があるが、これは作詞が西条八十、作曲が古賀政男という、歌謡曲の大御所2人による作品である。舞台では漫談、声帯模写のほか、「ティペラリー」や「尻取り歌」「唄えば天国」などが十八番であった。また森永製菓の協賛で吹き込んだ「僕は天下の人気者」はわが国最初のコマーシャルソングである。喜劇俳優としてはチャップリンと曾我廼家五郎を崇拝していた。 1935年5月東宝に引き抜かれ、劇団名も「古川緑波一座」と改め7月には有楽座に出演して丸の内に進出。渡辺篤、森繁久彌、山茶花究、三益愛子、徳山�韻覆匹�一座に加わる。『ガラマサどん』『歌ふ弥次喜多』『ロッパ若し戦はば』『ロッパと兵隊』などのアチャラカ芝居が大当たりし、同時期の喜劇役者榎本健一と共に「エノケン・ロッパ」と並び称せられ人気を争った。『男の花道』『ロッパ歌の都に行く』『ロッパの大久保彦左衛門』など映画にも多数出演する。喜劇役者としての演技もさることながら、『道修町』などの舞台や『頬白先生』『婦系図』などの映画作品でのシリアスな演技も定評があった。戦時中は、当局による度重なる検閲や空襲による自宅の焼失などの苦難を乗り越え、『花咲く港』『歌と兵隊』などの舞台や映画出演、戦地慰問公演などで活躍し、人気を保った。 一方で天下の暴君としても知られ、あんなに怖い役者はいなかったと後年評されている。その性格が災いしたこともあって、終戦後は一転して人気凋落。1949年の一座解散後は多額の借金を抱え、ラジオ・映画の出演で糊口をしのいだ。のちに持病の結核・糖尿病も悪化するなどの憂き目にあう。それでも榎本健一と舞台や映画での共演やアメリカ映画出演が持ちかけられたりして話題を集めるなど気を吐いた。1954年、社団法人日本喜劇人協会設立に際し、柳家金語楼とともに副会長に就任（会長は榎本健一）。病気と闘いながらも舞台活動を続けるが、1960年11月の大阪梅田コマ劇場公演『お笑い忠臣蔵』出演中に倒れ、翌1961年1月死去。晩年の彼の日記には、日々喀血と呼吸困難に苦しめられる様子が克明に描かれていた。ロッパ死去の報を伝える新聞記事の扱いは小さく、往年の人気を知る者には寂しい最期であった。 大の美食家・健啖家、読書家、そして日記魔としても知られる。死の直前まで綴られた日記は『古川ロッパ昭和日記』として近年出版され、日本喜劇史・日本昭和風俗史においての資料としても、また読み物としても大変興味深い。『昭和日記』中のロッパの食への飽くなき追求に関するエピソードは『ロッパの悲食記』としてまとめられている。華族に生まれたが金銭面では苦労し、「………貧乏貴族で、そのせいかケチでしたね。座長部屋では誰も見ていないと、札束を勘定してる。銀行には不安で預けられないんです。」（一座の俳優の証言）といわれるほどであった。 実兄の一人に弁護士・推理作家・貴族院議員の浜尾四郎がいる。長男は演劇プロデューサー古川清（東宝所属、のちフリー。主な製作舞台『屋根の上のヴァイオリン弾き』・『レ・ミゼラブル』・『ミス・サイゴン』など）、次男は俳優であった古川ロック（時代劇の脇を固める俳優としてTV・舞台などで活躍。1997年死去）。 |
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